铜鼎工艺品装饰繁冗

青铜器的主要功能是用来祭祀的，体现着国家的权力和威严。殷商时代祭祀是一种十分庄严的仪式，先民们通过祭祀祈祷平安、丰收、胜利等。我们看到的铸铜司母戊鼎无论是造型还是纹饰线条都是为这一功能服务，所以每件青铜雕塑都装饰繁冗。各种纹样多种手法在繁复凝重的线条中透出一种神秘与威严。

遍览整个中国古代雕塑史，雕塑线条最强最响亮的是青铜雕塑线条，这一方面有铜的材质以及工艺的原因，更重要的是当时奴隶社会民族精神的写照。如果把水墨线条比作丝弦低语，那么毫不夸张地说，青铜器线条是钢琴的铿锵之声，这种线条以后也就成了中国水墨画，中国书法线条的一种审美样式——“金石气”线条。就本质而言，青铜纹饰的线条与金文线条是一致的。都是用精神与灵魂铸出来的。它们的功用也是一致的， 都是为宗教及礼仪服务。

最初的青铜器上的一些纹饰和金文很难区别的，例如有些族徽，即可看作纹饰，又可以认为是文字，有些铜鼎工艺品本身也使用金文书法装饰，在这个阶段，书法与雕塑已经融为一体。青铜器纹饰发展最为重要的趋向是抽象化，线条化。在青铜器的纹饰中，线条作为最适宜表达当时艺术家们的体验和情趣的手段而受到青睐。从此在中国艺术的线条的审美中出现了“金石气”线条形态。

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